洋瓷以乾隆朝有款者为最精。盒則錦地開光。小瓶则黄地。花朶皆係妙品。然不如女神像之珍祕也。

洋瓷款識，亦以胭脂红为佳品。天青次之。

乾隆堆料款。有天藍鐡線篆。筆意精美绝倫。惟所畫花卉。圃簇繁麗。略如古之錦灰堆。且多係黄地不如白地者之疏若纤秀也。白地花卉，以有翎毛或草蟲者为彌旨。而西人固又不重白地也

一瓶之式樣。千變萬化。無有窮期。故瓶獨尊於他品。

籞内瓶破，若溝中红葉，流出人间。瓷片作淺青色。質厚而麤。盖唐窑也。較之霜雪輕竪。扣如哀玉者。殊不侔矣。

均窑方式坐礅紫色亦美。而坯質泥鬆同符朱説。

宋紫最穠麗。至元世猶有鱼釉之稱。然已婢学夫人。後此竟绝响矣。康红最嫣。超軼有明。雍窑亦頗能嗣音。乾隆以来。江河日下。故好紫者必推宋元。怡红者止於止於雍乾。

粉定至沈静。而邊有三魔。一犯之則蹉跌矣。曰黑邊曰黄邊。所謂紫口者也。曰銅邊之三邊者。古之所重。今之所輕。

墨釉狻猊。身如獅而角如羊。極有威猛。

釉之剝落者。彩繪之釉。其釉易補。纯色之釉。其釉難補。

蘋果绿者。三百年物也。苔衣成片。雜以霞珠。寂坐叢台怪石间，淪茗焚香。眷言相对。较之明祭華贵，粉定幽娴，益觉雋而彌旨。

红瓷奇彩舷眼。不能過视者。盖明祭也。

祭红不始於郎廷極。廠人乃误为郎世寗。且以雍正乾雍间之欧羅巴人为明人。又况郎廷極所仿者。以成化彩为最多。何獨以祭红屬之郎窑耶。明瓷红碗。類多銅鑲其口。雍乾時代。何尝有此制度。或曰郎窑乃南窑之讹。譬彼绿色底裹者。曰九江瓷。也官窑品物。无论采绘与色釉。今孰不自景德镇来者。而必于绿底绿里之瓷。乃区而别之曰九江耶。南之于郎。亦恐蹈望文生义之诮。今遇朱紫伟厚之器皿。若苹果底。若米汤底者。倘不以朗窑之名名之。则市人皆弗详所栺。且鲜不诧为倒绷孩儿者。呼马呼牛。余惟从众云尔。

明祭之鲜红而亮者。为玻璃釉。其黯晦者为桔皮釉。

明祭之鲜红而亮者。亦有厚釉薄釉之分。

红之中有绿。亦窑變耳。其细碎而凝结者。曰苔點缘。其飲散若煙霧者。曰蘋果缘。

瓶高约二尺。口有双边。项较细而颇短。自肩及踵佔七分之五。直若截筒圆径二尺弱，曰硬棒锤。上殺下丰。口巨躯短。长约六七寸者。曰如意尊。二十余倍如意尊之大。而有两鹿头为耳。彩绘百鹿者。为百禄尊。

似如意尊而肩长及项。项长及口。由瘦以入肥。而又苗条有姿致者。曰美人肩。似太白尊。而口大数寸。状如马蹄者。曰矮马蹄。盖水中丞也。

状似美人肩。而项短腹大。口颇侈者。曰玉壶春。

状似美人肩。而自口至项。均甚细瘦。并不以次递加。直至腰腹而突然膨脝者。为油锤。

形如油锤。而项甚肥。直下若截筒者。曰饽饽凳。

瓶高二尺许。口侈项较短。肩圆宽博，下及于脛。以次稍稍递减，自肩至脛佔五分之三。脛与项相若也。口与底相若也。脛及于底。又稍稍加丰。则谓之观音尊。

器无论方圆。周遭量之。谓之圆径。对直量之。谓之直径。亦谓之对径。

康窑蓝缘皆绿浓厚。故曰硬彩。雍窑则浅淡而美观有粉故也。其无粉者。亦羼以他质之淡汁。在著色中。推为妙品。乾隆初年。去雍未远。倡條冶叶，不乏奇丽之观。中叶以后。深厚固不如康熙。美丽亦不及雍正。惟以不惜工本之故。犹足以容与中流。嘉道而降。画工彩料。直愈趨越愈下。而极精之品。犹自有不可埋没处。

万历五彩。草昧初开。往往显其拙相。康窑画笔老横。雍正一出以峭丽。皆非寻常匠手所能幾及。乾隆惟以工致擅场。殆少奇趣。此事难细。亦颇关气数。不可强也。嘉道以后循规蹈矩。未尝不勉学步。而出神入化之绝艺。或几乎息矣。

康雍彩盌。边作古锦纹而开光三五。中绘花枝者。皆客货也。式样极浅。宜于张挂。论盘中之画花卉。更劣于人物。而杂绘牡丹锦鸡。此种康窑畫筆。尤为麤率。千篇一律。所在多有。且赝品至多。極为可憎。若雍窑之面盆，往往並無款讥。而作彩花数朶。疏密相问。美麗殊倫。其盆又皆细沙底也。

康窑佳式之瓶。以颧音尊大捧錘为最多。然多係客货。有雙圈底。有雙圈秋葉底。亦有無圈無葉者。偶過有款之瓶。大都仿题成化。或且於款之四周。彩繪龍物。要皆一例豆彩。無所謂硬彩也。其所謂硬彩者。盖往往無款識也。豆彩成化款者。郎窑也。

康彩小棒錘瓶。畫筆尤粗。若小観音尊。則不经見也。

粉定盂洗。凸雕花卉。而以双鱼为名贵。其双鱼之中，雕有篆书富贵大吉祥。或宜子孙宜侯王等字者。弥復难得。若康熙以前之白瓷大开片。而又有双鱼者。亦足珍也。

洗面者谓之洗(即面盆也)。其次洗手。其次洗筆。亦皆谓之洗。小至荸扁式之红孟。乃水丞耳。而亦谓之洗。故洗之大者曰盆。洗之小者盂。

乾隆積红。略分三时代。初葉似康雍。末葉似嘉道。嘉道之積红。已属亡赖之尤。再后即无所谓積红者也。

何以谓之豆彩。豆者豆青也。谓釉色之青。如豆青者也。豆之青者。有深有浅。厥色亦至有不齐。大氏淡于康窑硬绿也。纯色曰豆青。杂以他色曰豆彩。康窑之仿明人物,颇多绘画豆彩者。大氏杂彩花纹独以豆青一色,佔其多数。故别其名曰豆彩。豆彩始于康熙,盛于雍正。而式微于乾隆。嘉道以后。殆未之见也。或谓豆彩声价。远逊粉彩。盖又不尽然.豆彩花样,如果与硬彩无异,诚不能及硬彩之昂贵。至于粉彩相较量。更当以画手之工拙为论。断非仅就彩色言之也。彼次等官窑之盘盌,往往点绘花纹。无所取义。近似攒凑观者。视如劣品。遂有目豆彩为逼彩者。言其彩色碎点姘逗而成者也。亦名之曰鬬彩。言杂彩鳞比。若鬬者之争競激烈也。古者瓷学迄少专书。遼村贾胡望文生义。洵可哂也。

豆彩言人人殊.大氐市侩俗流,转相附会。古书散佚,久而失传。近代绩学之士.又都有力者尠也。其稍有力者亦见不及此。鹜远谈高.罕有专家之考据。自笠亭传本外。此调乃成绝響矣。至祭红積红。均以宝石为堊澤。笠亭猶不免自歧其说。矧其下焉者乎。塵星之暈成黄色。自为片段。若炒米釉者。或亦谓之鹧斑。不独兔毫琖可与嫓美。近出建窑鸟泥变盌。類多有兔毫者。

有釉裏红。有釉裏蓝。有红蓝相间者。有独为蓝色者。

乾隆之釉裏红。亦偶有苔點绿。然退化甚锐。後此则真黯淡无聊者矣。

苔點绿始于宣德。而迄于康熙.若雍窑之粉色积红。偶难苔點。亦殊患有塵星也。

塵星在白瓷中。为曆年久远之证。若羼入苔點绿中。殊为减色。

宣窑之苔點大而鲜。雍窑之苔點细而暗。

若晕成一片之蘋果绿。惟有康窑有之。此其所以独绝也。近世欧美所发明之新理。必非亡谓矣。

雍窑之美人祭乃祭红之淡而艳者。美人霽其俗称也。康熙实只有蘋果绿。初无所谓美人霽。滬滨以美人祭属之蘋果绿。不误而误也。祭红之淡而艶者。有似牡丹之嫩蕊。熹微朝露。而又光采焕发。至为匀净。絲毫不杂以他色。

豇豆红与茄皮紫之所以分别。辨色甚易。而名言甚难.豇豆在若鲜若黯之间。过鲜则为茄皮紫。稍黯又成乳鼠皮。语其难能可贵。至于不能形容。宜乎世之重蘋果绿者。相提而并论之也。

登峯造极。各有独到之处。而不能以相掩也。曰均紫。曰宝石红。（即有明之祭红国初之红郎窑也）曰频果绿。曰豇豆红。曰美人祭。（皆积红也）曰胭脂水。曰雨过天青。曰粉定。曰吴十九之卵幕杯。至于硬彩粉彩。则又争妍競胜。各出其奇。不可执一端以为言者也。

别致而有特色者。曰粉定夹彩。曰胭脂水夹彩。曰凸雕粉定。曰葡萄水。

若积红、西湖水、秋葵绿、茄皮紫、新桔抹蓝、生蛋黄、鸡油黄、窑变仿均、抑其次也。若茶叶末、鳝鱼黄、古铜彩、东青、豆青、影青、又其次也。下至积蓝鱼子蓝抹红建瓷之属。又次之次也。惟青花一种。优劣相去万万。亦正与五彩同。

有一种盤碟。表裏皆如浓深之积蓝。而釉质发亮。亦名曰玻璃釉。康雍乾三朝皆有之。略有似於氈包青也。

料质烟壶。有倭瓜（即俗所渭北瓜也）瓤。西瓜水（红色）各色。而瓷质曾不经见。（余不贵料质烟壶，而有时亦破蓄之者。则以瓷品瓶件所未备之色。不得不借料质烟壶，以弥其缺憾也）

轮隆古月轩料器。彩画之工。曠世一遇。若瓷器之填料款者。亦只祗曰仿古月轩款耳。不必其轩中藏庋之品也。

明祭之与郎製。后先晖映。桔釉不如亮釉。薄釉不如厚釉。

宣红桔釉近紫。虽甚黯晦。实颇高于郎製。

红瓷大颧音尊。及盤盌之属。无论蘋果底。米汤底。皆有仿哥冰纹。大氐朱明故物。其白釉塗底。而并无冰纹者。或又郎製为多。雍正朝。年希尧所製青花小罐绝夥。彩瓶亦精致。今世肆中惟一种积红小瓶。目为年窑。他不之省也。

雍正官窑大瓶。式样略似如意尊。所画红梅水仙石草地。与雍窑过枝彩盌甚相似。有天竺豆而无翠竹。此其小异者也。水仙精妙绝伦。葳蕤墊角。尽態尽妍。梅树下鹌鹑厥数有九。三隻在地觅食物。二隻交翅宛頸。两吻相接。其一高张两翼飞且行。又非脂水宫盤所能几及其矣。

後周雨过天青。不可得而见之矣。趙宋所仿之青瓷。即今所谓东青者也。宋哥弟窑之雅靓者。殊耐人咀味。

日本绝重广窑。谓其国某氏来华所製。声价乃过于宋均。亦好事者欺人之语耳。

积红器皿红釉中，杂现白花。微微凸起。乃本色之釉。命曰露骨。而以蝶形为雅饬。即博物要览所載西红宝石，烧出鱼形者也。

影青雙龙小杯。凹雕大明宣德年製楷款。而款上又颇罩有釉汁也。

纯廟御笔所铃极小璽章。上圆而下方。圆者陽文（即朱文也）曰乾。（用卦文三作画）。方者阴文（即白文也）曰隆。亦多有施瓷器者。

康熙彩瓷之画人物。女不如男。文不如武。

胭脂水两面色釉之器皿。最为殊特。宝与夹彩珍品。同称罕觐。雍窑海棠圆式小碟。直径可四寸。六字雙圈楷款者。四角各有凹直线一道。鲜艳殊绝。

凡所谓六字款者。皆大清某某年制六字。所谓双圈款者。皆大字楷书。圈作圆形两道。其方圈两道皆小楷也。篆书六字方式者。俗谓之图书款。

萬厯小酒杯四字楷款。畫两兒於上。一衣抹红。一衣豆绿。绿彩尤鲜明。亦希罕之品。

康窑影青雙龍怀。雖不如吴十九卵窠之精。亦頗稱難得。雍窑豆彩番莲杯。嵌有喇嘛奇字者。式様尤極可爱。

雍窑天青酒缸。高五六寸。口徑三寸，弱底徑二寸，强底係六字。篆畫凹雕。款上蒙色釉，亦贵品也。

雍窑積红酒怀。内作鸡心窠（杯心圆而略深，以次边鋭谓之鸡心）者。式樣绝美。六字雙圈款。沿口泛白色。在積红釉中。亦最为鲜妍。式樣最小，宜斟汾醸。子在王城二十餘年。特僅一遇耳。

成化四字款酒怀。冰纹入骨。颜色葱翠。俗之所謂绿郎窑者。紫口鐵足。世人乃不知實贵。

六字款横者三行。直者雙行。

东青唾具。雍正六字篆款。高尺餘。口径半尺强。牛毛纹绝雅餘。又神似甚矮之花觚也。

雍正仿均花盆。状如灵芝。大如扫帚摺。而有四足。篆款極優美。

雍正仿均。以淡色东青为質地，和以紫釉。散如雜星。亦颇夹灰墨小點。而青紫交晕。天然浑合。甚難覓也。

釉質甚平。而内现麤纹。屈曲蝠折。若蚯蚓之走沙泥中。均窑汝窑皆有之。均窑之莹润而直下者。則謂之淚痕。鑑家辨乎此。恒决为真宋物也。

雍窑扁瓶。腹之左右。两端作圆形。口横而方。較腹为小。底相若也。雙耳式若飘带。柬青色。牛毛纹。古趣盎然。耐人尋味。

圆锥之稍長者。高及尺。肩从博。左右各有半圆形。盖凸雕而罩以釉汁者。俗謂之日月罐。以东青色乾隆篆款者为多。惟康窑始有積红耳。

深绿之有椽眼者。謂之新橘。（橘之未黄者也）近墨者为麗裙。近黄者为蟹甲。此三者为一類。

瓜皮缘分二種。一小開片。一無片。而皆有光彩。

雍窑新橘小缸。表裹一色。周身髪眼。细沙底。刻篆款其上。

抹红款甚不足贵。而慎德堂獨为穠豔。楷法亦不惡。

廣窑凹稜小酒杯。中有篮晕。外有極淡色之硃砂斑。若指螺所印者。價值奇昻。

乾隆積红美人肩式花瓶。六字篆款。颜色微紫。而有金彩梅花。筆法良美。其特色也。

绿瓷造端於青瓷。绿之濃厚者为瓜皮绿。为新橘。其微黄者为蟹甲青。稍黑者为龟裙。若鹦哥绿则近於淺蓝。亦殊葱翠。然不为时論所重。若葡萄水。若频果绿則超超玄箸矣。秋葵绿，舆西湖水二者亦頗足珍也。此外茶葉末。又分深淺数種。且有鼻煙舆菜尾之殊。殆難可一二数也。惟豆青一门。宜以绿色當之。若东青鱼肚白則漸遠漸淡。入於素瓷本色矣。频果綠不在諸綠之中。而独超然於諸綠之土。不亦奇耶。

積蓝玻璃蓝（即亮釉之盐）最深。有芝蔴星者为子蓝。天青乃蓝色之甚淺者。东青色颇淡。而可入於蓝可入於绿。

積红夹彩一种。宣窑时一见之。较勝於祭红之夹彩者。何也。一開片一不開片耳。

明祭有玻璃釉。種蓝有玻璃釉。窑變亦玻璃釉。

有一種小罐。釉質略似芝蔴醬，底係螺纹十餘道。中微凹而有光線一道。闪皪活泼。在若隐若现之间，名日指南鍼。無綸如何擺動。光缐所指方位不移。特晃漾如空際金蛇，不可捉摸耳。此等绝艺。云只一人能为之。盖在雍正年间云。余曾於某先生座上。一觇其異。

雍窑粉彩盤碟於牡丹门。無美不備。径寸者。三寸者。五寸者。七寸者。三寸又分二種。或平底。或凹底。各極其妙不相掩也。

有一種小蟲。翠羽红襟，織麗波峭。頭尖如舵尾。两眼微细。生於銳额之顶上。雙须较短。能飛而不能呜也。余兒時。軓闻塾童呼其名曰桂花賁胭脂。盖随俗沿傅無開典要者也。此蟲入畫绝少。绢繡颇不经见。道光淺蓝款之中盌。繪有此蟲。又雜以豆花蝈蝈之屬，光采甚都。

鹦哥綠。甚不似鹦哥也。色微近於淺蓝。宜正名日翠羽。然较其穠豔。又弗若真翠。具新製奪古。無足贵也。

有一種翠地紫纹之堊質。细碎若鱼子。或若雞翅木之纹理。市侩强名之日均釉。殊可憎也。

宜兴砂皿。上罩釉汁。多甜白淡青二色。乃欧氏所仿。曰宜均也。或以属之瓯越误矣。欧氏原製。尚有可观者。後人轉相摹擬。纹片日益琐细。亦殊可厭。

廣窑谓之泥均。其蓝色甚似灰也。日本以为其古先国人。来至吾華。手所创製。特宝贵之。宝无根之谈。近则方寸小品。几于媲價蘋青。亦自有说以处此也。于灰釉之中。旋渦周遭。颇露異采。较之雨過天青。尤极穠豔。目为云斑霞片。不足以方厥體態。视彼窑变泪痕。若零雨之直下者。匪可相提并论。洛神赋曰。神光離合乍阴乍阳。彼其瀠洄。缭绕之姿致。以蘋青之珠晕例之。斯其流亚者歟。又有时于灰釉中露出深蓝色之星點。亦足玩也。

以绿裏瓷（即俗所别为九江瓷者也）伪具.作为酒器.至猥极亵.万于鞵杯.而西人嗜之，蔑矣。

葡萄水甚似西湖水。而市俗所名为西湖水者。色又近于松花石。并不似西湖水也。且有略泛蓝色者。

蓝与紫相和。而蓝色浓厚者。谓之氈包青。德人嗜之。

余他书所載青范花。不注时代。皆康熙之无款者。大氐双圈。或圈内有秋葉者。

乾隆大字篆款天球瓶。青花夹紫。桃實嫣然。

雍彩花卉。幹作墨彩。久而褪落。面盆畫有络律娘。意態生動。不减康窑之蝈蝈也。盆底有指螺印数页。是其特色。

康窑七寸碟。四围淡赭錦纹。分嵌萬寿無彊篆字。盖六旬慶典所製。以赐大小臣工者也。畫筆各體皆工。人物乌獸山水博古。乃無一不備。而以花卉草蟲为绝生動。且賢於雍窑彩盒也。