飲流齋說瓷【二十六】

說花繪第五

瓷之有花宋代已渐流行 蘇東坡詩 定州花瓷琢红玉 仁宗召見学士王珪 設紫花坐墩是已 今则宋定流傅遞衍尚夥 若耀窑磁窑均宋器之仿定者也 花多作盤螭飛鳯牡丹萱草等形 其精者幾舆玉琢细器無異 舆乾隆御窑後先媲美 殆於異曲同工 自明迄清初仿定之品亦足为世重 乾隆後則無復仿者矣 章龍泉窑亦多花纹 其可贵遜於粉定一等 明清仿者價亦视代之遠近为差 耀窑间有黑花者 但不甚为世所重 至紫花宋瓷暨有红绿花彩者 殆如威鳳祥麟不易一见然 亦间有之也

定窑 章龍泉窑之花皆雕花也 定雕較深 章雕较淺 然亦有種種名目之殊 有平雕謂化纹舆地平釉罩其上 扪之不觉也 有凸雕謂花皆陽文凸起也有 凹雕謂花皆陰文凹入也 凹雕亦名劃花 凸雕亦名法花 平雕亦名暗花

飲流齋說瓷【二十七】

博物要覽謂 定器有劃花 繡花 印花三種 劃花者最佳 繡花者次之 可見當時製作之盛矣 劃花用刀 刻繡花用針刺 印花用版印 更有錐花乃用錐尖鏧成花纹 又有堆花以筆揩粉成凸堆形 堆花又各填白 繡花錐花二種 後世罕有仿者

印花 肆人亦謂之法花或又謂之鼓花蓋皆市聲也

前所云 凸雕平雕凹雕云者 又舆雕瓷無涉 雕瓷盛於乾隆所雕之花尤为深入顯出 市人旣名是为雕瓷 彼宋之雕法則用暗花劃花等名以别之

近人亦能取景德镇素瓷 以針或刀刺成種種花纹 花成以墨填之俗稱刻瓷 其用針用錐用刀也固舆宋法無涉

素瓷甚薄 雕花纹而映出青色者謂之影青 鏤花而两面洞透者 謂之玲瓏瓷 花纹堆起高於質地 乃用筆 抹成者謂之堆料花

填白之堆花 花文之疏落者也 堆料花者 花文之繁密者也 增一料字亦有别矣

釉裏红之花 亦为花之别派 大抵此等繪花须费两番手法也 若两面彩面映光照之花纹一一相對者 亦奇雋之品

以上所云皆由瓷之本身出花者也 若不由本身出花而别刻花嵌入者則又當謂之嵌花

影青固甚薄之瓷也 乃有瓷質厚僅能一面影出青色雕花者 此則名为隱青蓋雕花 後微傅以青色再加釉汁云爾製亦始於明代云

飲流齋說瓷【二十八】

法花之品萌芽於元 盛行於明 大抵皆北方之窑 蒲州一带所出者最佳 藍如深色宝石之蓝 紫如深色紫晶之紫黄如透亮之金珀 其花以生物花草为多 平陽霍州所出者 其胎半属瓦質 藍略發紫绿 略發黑 殆非精品 西安河南所出者較平陽霍州略为鲜亮 蓋属瓷胎也 至清初始有景德仿造 則纯是玻璃釉 花既玲瓏地尤细净 人物衆獸毫髪畢现矣 雍正以後间有仿造巳失良工

故乾窑雖精亦趨入雕瓷一途 罕见法花之製 其他更無論矣

脫胎舆影青之别何在乎 曰其薄如纸映光照見指纹者是謂脱胎 此吴十九卵幕之製所以獨绝於明代也 筆细如髮 表裹花纹發青者 是謂影青 此永樂雲龍小盌 所以超前軼後也

明瓷花樣繪事亦既争妍斗巧 觀朱琰陶說所載不下百餘種 書不勝書 茲但就其創始特别之點 纪载一二 亦足見前代美術之一班焉

永樂壓手杯 底中心畫雙獅浪球 球内篆欸字为最奇之品 駌鸯心者次之 花心者又其次 此为底内繪花之始 至康雍諸器 底内亦有繪花者 皆沿其遗製也 乾隆以後底内只有欸字 縱有花亦非精品

宣窑之美 为有明一代冠 不但宣红宣黄 彪炳奕葉巳也 卽青花五彩各器亦發明極多 咸为後代所祖 如輕雖小扇撲流螢等畫詩句入瓷 实開其先 若海獸人物靶杯亦極奇肆可喜 至於漏空花纹填五彩 又五彩实填花纹皆绚艷悦目 又有蓝地填畫五彩者 則夾彩之製盛舆矣 戧金之製亦始宣德 吴梅村有戧金蟋蟀盤歌 可知當時瓷業美街之發達 震古鑠今也

雞缸始於成化 畫石山牡丹下有子母雞 躍躍欲動 小兒揚袂 其侧又器之中心 往往繪和合二仙也 高江村集有成窑雞缸歌 此後乾嘉道歴朝均有雞缸之製欵 稱仿古 蓋仿成化云 今日乾隆之雞缸亦已珍同拱璧 若成化者又在景星慶雲之列莫之或觏矣

成窑如畫鞦韆士女 龍舟 周茂叔爱蓮 五子相戲 八吉祥  西番蓮 錦灰堆等皆開清康乾之先路 尤以畫人物各器足为世珍也

飲流齋說瓷【二十九】

嘉靖繪事 喜内外夾花喜锦地漸趨於華缛一派 其特色有数種 如外龍鳳驚 雀内雲龍 外出水龍 内獅子花之類即所謂两面彩也 如海水蒼龍捧八卦 天花捧壽山福海 字捧字 一種謂花上夾以圆圈 書字其内 此製當興於是时清代萬寿無疆等捧字盤 卽仿此也 惟清製多捧四字 明製於器中间多有僅棒一字或福或寿者

嘉靖八仙捧寿 或羣仙棒壽等盤以视龍鳳捧寿 海水飛獅捧寿者尤为可贵 寿字居盤中餘花圍之 龍鳯較易配置八仙羣仙則颇费匠心矣 轉枝蓮托百宝 或轉枝蓮托百寿字 此種奇製配置極難 而大體又過於瑣碎 是以後代罕有仿者

萬歴瓷踵嘉靖法而益務華麗 两而彩夾彩之品甚多 花樣奇巧绚爛不勝枚舉 捧字一種尤其所尚 當時回回字 西藏喇叭字 已入中国 故花内捧囘回字者亦始 於是時喇嘛字亦稱 藏經字舆篆書之寿字彷佛相似 當時謂之真言 字插入五采花朶中 亦颇奇觀

明代繪事人物雖不甚精细而古趣横溢儼 有武梁畫像遗意 若繪仕女又似古槧之列女傅圖也 成化人物多半意筆高古 疏宕纯似程孟陽 若花卉有極整齋者 雖開錦纹夾花之權輿 然色潭深古 一望而知为朱明之物矣 若繪龍鳳衆獸 則颜色深入釉骨 時露古拙之致 却非庸手所能及 若萬歴之九龍盤盌 五龍四鳳盤等古澤 擈人眉字雖儷红妃绿亦同於夏鼎商彝

飲流齋說瓷【三十】

康熙畫筆为清代冠 人物似陳老蓮黄蕭尺木 山水似王石谷吴墨井 花卉似華秋岳 蓋諸老规摸沾溉遠近故也 雍正花卉纯属惲派 没骨之妙可以上擬徐熙 草蟲尤奕奕有神 幾於誤蠅欲拂 人物山水則稍不如康 然先正典型猶未之墜 乾隆大興錦地花 參入泰西界畫法 俗謂之规矩 花鏤金錯采歎觀止焉 人物细微毫髮畢现 翖毛尤極工緻 均以古月軒为極 則又舆蔣南沙沈南蘋等把臂入林矣 道光精者亦如改七薌 王小梅此蓋一代畫筆 舆一代名手相步趨 故一望其畫已知为某朝某代之器也

近日仿康熙青花之品亦有極精者 其藍色竞能仿得七八 至一觀其畫乃流入吴友如楊伯润之派 不问而知为光绪器矣 若仿乾隆人物至精者颇突過道光 雖明知新製價亦不貲 蓋舆乾窑已具體而微其所差者 乃在幾希耳

成化五彩人物其工细者 係以藍筆先繪而目衣褶 繼乃如填五色 清初康雍猶沿此例 其用红筆繪面目者 大抵皆粗材耳 至乾隆以後則無不用红筆者矣

乾隆繪人物 面目其精细者 用寫照法 以淡红筆描面部 凹凸恍若傅神阿堵者 然嘉道以後無復斯製 若康熙繪美人亦用淡红筆塗雙臉 微頳乃愈覺其妩媚也

明瓷人物以淡描青花者为精 描青而加填五彩者亦殊可喜 至純粹五彩 不雜描青者大抵瓶罐为多 於生野中彌見俊逸 而贋製最夥 即属此稱

明瓷所繪故事 若周茂叔爱蓮 陶淵明赏菊 竹林七賢流觴曲水之属 均極俊逸雅倩之致 康熙人物無一不精 若飲中八仙 若十八学士 十八羅漢舆夫種種故事 皆神采欲飛 栩栩欲活 以視道光之畫型無雙 譜必書人 名小傅者殆有仙凡之别

人物故实 標新领異 波澜推衍 窮極詼詭 大抵皆導源於小說 稗官 然皆舆歴代丹青畫法相合也 至雍正小品始有繪劇埸装者 其鬚必为掛鬚或作小丑状 盤辨於顶 又有作清朝袍帽装者 皆惡道 然康熙仕女已有繪纖趺弓鞋之惡習 則又不自雍正始矣 乾隆亦间有繪劇埸装者 然甚罕見 至繪小兒游戲 作清朝装微拖小辨而畫筆工细乃反不觉其可厭也

飲流齋說瓷【三十一】

康熙仕女其繪弓鞋纖趺者 雅人所鄙 而價值輒累千金 乾隆貢品繪碧瞳卷髪之人 精妙無匹 西商争購 値亦奋鉕也 若繪八蠻進金 羣蠻梭獵等 巨盤雖稍次之 近亦如鳳毛麟角矣

乾隆以古月軒聲價为最鉅 古月軒所繪乃於極工緻中饒極清韻之致 以人物为最難得 卽繪杏林春燕 聱價亦腾矂寰區 疏柳野凫亦殊绝也 當時由景鎮製胎入京 命如意館供奉畫師繪畫於宫中開爐烘花 或謂會見有臣 董邦逹恭 繪者然尋其畫筆派别 殆出諸蒋延锡袁江焦秉貞之流（參疑識章）

繪戰争故事者謂之刀马人 無論明清瓷品皆極为西人所嗜 至掛刀骑马而非戰争者亦準於刀马人之列也 康窑大盤有两陣戰争過百人者尤为奇偉可喜 又有青花加紫其皿 绝大而僅一人一马者 筆端恣奡亦非恒品

康窑所畫 怪獸最为生動 嘘氣噴雾 毛毶毶欲躍 真神品矣 若繪翔鳳孔雀 則稍不如繪燕雀小鳥 以小鳥易有神 至花卉畫筆 以白地者为佳 老横無匹 儼然者華秋岳也 雍正粉彩花鳥遶麗過於乾隆 若人物則青花勝於五彩 蓋猶循康熙前軌也 乾隆花鳥除古月軒外 殆不能比跡康雍 惟人物仕女 工緻秀媚乃殊尤耳

康窑畫松樹 蒼翠欲滴古幹森鬱 其粉本纯 由宋畫而出 若李思訓趙大年殆其私淑者也 配以人高士 亦飘飘有仙氣

飲流齋說瓷【三十二】

素彩海马之盌 聲價極鉅 以九獸者为最佳 其餘有五獸 亦有一獸者 蓋视盌之大小为多寡也 海濤作圈纹 多深绿色兼泛梅花獸 或绿或黄作腾躍蹲踞状 亦有忝繪八宝於其间者

瓷花之有龍蓋自宋定 始明代繪龍指不勝屈 大抵龍象至尊 为中国歴代以来之古說久矣 近者繪龍 瓷品颇为世人所不喜 实則此類微嫌陳俗則有之 若謂龍为有清国徽之故 則殊檜父之見也

所不喜於龍者 如五彩盤盌之属無甚特色者 乃嫌陳俗耳 若教子升天之杯 古人且至舆大獄 若九龍 若海水 飛獅龍若龍捧八掛之類又皆明瓷之卓卓有名者也 康雍釉裹红之品 雲龍夭矯 尤以不見全身或兼釉裹藍雲者为佳 至乾窑胭脂水堆料花之龍亦非恒品 大抵繪龍贵夫特别 若板滞無奇不外穿雲趕珠之属 則誠不足贵 至出乎習見之外而戞戞獨造者是又焉能以陳俗目之

瓷之繪一龍一鳯者 大抵皆歴代君主大婚時所製 以誌纪念者也 宣德青花最有名 近則康乾之品亦足为世重矣至所繪不止一龍一鳳者 則大都取御用之意而不關乎大婚纪念也

繪小兒游戲之畫亦自明始謂之要娃娃有五子 有八子 有九子 有十六子 有百子 百子之製道光时尤为盛行 近所見百子舞龍燈 十六子在鱼缸邊游戲之類 則新製甚夥 殊不足贵 九子穿串枝蓮之瓶 若乾窑者價値殊鉅至五子奪魁或九子奪魁之属 則稍近於平庸矣

繪桃質九颗連带枝葉者謂之九桃康窑大瓶價亦不资 此後九桃瓶罐盤盌代有踵作 雍正九桃盤多作豆彩 又兼外繪團鹤者 亦足珍也 又有八桃及二十餘桃者

過枝花杯盌雅稱雋品 過枝者自彼而達於此而枝葉連属之謂也 成化開其先 雍正繼其軌 雍窑多畫翠竹 碧桃又有兼箫繪采鳳者 至道光時盛行過枝癞瓜及過枝葡匋 视雍窑己多遜色 然较勝於尋常繪花卉者

瓷品之畫以繪人物为上 繪獸次之花卉山水又次之 至錦灰堆者 即俗所謂规矩花在管見颇为不取 然乾隆之精品於極華缛之中饒有清空之處 不盡填满也 精者華腴富麗 恍見黨太尉貂裘羊酒之風 夫亦足以自豪矣

仙女乘槎之杯 雍乾嘉道均有之海水往往淺雕乃在後葉 其初海水以極细之筆繪之更勝於淺雕者 又此杯器之中心繪一红日彩雲繞之亦覺秀倩可寶

飲流齋說瓷【三十三】

耕織圖为康熙官窑精品兼有御製詩楷亦精美 聲價殆侔於雞缸也 若乾隆之繪田家樂者 亦猶耕織遗意 又有渔家樂 兼繪仕女者 則不禁誦渔洋青荷中 婦鏡黄竹女兒箱之句 为之神往不置

乾窑人物工緻绝倫 故事則舉漢晋以来暨唐人小說幾於應有盡有 下至西厢三国水滸之倫 亦窮秀極妍並稱佳妙 至末葉乃益曼衍如水浸金由山等不經之事 实亦入繪事蓋争奇斗巧 锺事增華勢必至也 然明未清初已有採取封神演義繪千里眼顺风耳者 則又不自乾隆始矣

康雍瓷品所繪八仙 带有水波纹者 呂洞賓旁立一人 頭戴柳枝 状殊怪異 俗謂之柳樹精 乾道諸窑仿者亦同斯製者 八仙而無水波纹配以他景者 則不带柳樹精也 又康窑八仙盤具 其中必兼繪南極老人及麻姑童子仙鹿亦有 但繪南極童子等而不繪麻姑者

厭勝瓷品頗为猥褻 明穆宗好内 故隆慶杯碗始有之 康雍乾道諸朝亦有遞作者 旁及花囊屏枕諸器 风斯靡矣然漢廣川王畫屋巳有此種 則濫觞为已古矣 若但寫风懷含蓄不露者 猶为彼勝於此

繪百蝠者殊嫌呆滞 百子較勝 而新製亦最多 故百廘不如十廘也 是等彩繪皆有康乾精製 然继者踵作 未免陳陳相因 至二十一鸟 二十喜鹊 十二肖生之類较为可喜 若三羊開泰 五鹞鹌鹑之属 精妙亦殊足珍 然尚不及異獸朝龍舆怪獸獅熊之尤为奇伟也

飲流齋說瓷【三十四】

十二肖生之物以入瓷畫者 乾隆道光均有之 乾隆瓷燈有錦地開光三圆幅 每幅繪生物 二者配景楚楚殊有新趣燈一對 則十二生物適齋矣 康熙十二月花卉酒杯 每花各配以一生物 然是等生物又不按地支生肖者也

雍正花卉兼草蟲者多畫絡緯娘 蜻蜓 蚱蜢 蝸牛之属 道光草蟲最喜畫螳螂 其花卉多作碎花 以视雍正之善繪折枝者 真如小巫见大巫矣 惟繪五毒差堪鑒錄 五毒而兼人物者乃稗官故事也 亦道光窑之别開生而者

瓷品满畫花朶 種種色色形状不一者 謂之萬花 以黑地者为最贵 即白地者亦可珍 若中有五蝠者 则乾隆五福堂物也 雖嘉道仿製之品 價値亦鉅 花之形状大小偏反各盡其致 繁窑之極 蓋幾不见有地矣

嘉道之间所畫樓臺之畫 書有地名者 大约繪西湖景为多 繪盧山十景者亦有之 至有繪海珠景者 乃粤人向景德镇窑定製之品 而非出於廣窑所自製也 又有羊城八景之類亦然

雕瓷之巧者有陳国治 王炳荣諸人所作品 精细中饒有畫意其仿木仿竹仿象牙之製 尤極神似 故謂此等釉为仿竹木象牙之釉也 至於仿漆之器 精雕花纹所塗之釉 又極似漆或謂有竞髹以漆者

嵌花之製 清初已盛行 康窑筆洗嵌龍螭者常有 若嵌九螭之杯尤佳 九螭聚於一處 蜿蜓浮突 有一尾口街小螭餘螭繞之成杯耳形 寯品也 乾窑胭脂水瓶 有一螭盤繞瓶身 慨属脂水釉 亦稱罕靓 若上方贡品 或数小兒作牽索状之瓶 或小兒游戲突出全身瓶 或十八羅漢一一突嵌之瓶 皆可宝贵

雍正豆彩花果之盤 其所繪花枝 有若字形者虬结連蜷 不甚可識 或謂乃藏满蒙文於其内也 此後道光亦有之

百鸟歸巢 繪百鳥一一不同 極飛翔動静之致 後仿者頗多神采殊失 若繪喜鹊三十隻者 有一红月 名曰一月三十喜 又名日日見喜 皆吉祥語也 若不足二十者 即以其数名之日 若千喜 雜以红梅亦頗不俗

道光所繪人物亦有極精者 惟好於人物之旁位置 琴書畫之属 又題詩於其间 或書傳於其後 雖存論世知人之意 而乏配景布局之觀 故鑑家抑之