我们正处于一个经济全球化和信息数位化的时
代，现代科技的迅速发展不僅改变了我们生活质素，同时也影响了我们的行为方式和时空的概念。现代人的视觉空间，已被越来越多数位化的图像所占据，各类繁杂的信息图像，充塞着我们的视觉，使们们不僅在宏观上能感觉到太空中月球的荒芜，又能在微观中窥视到人体生命胚胎的形成。
可以说，当代陶艺家的视觉领域比任何时代都要庞大和开阔，信息网络所构筑
的一个多思维的虚擬世界，正向我们的意识深处渗透与扩张，处在新世纪门槛的陶艺家们，在不知不觉中，题材、视觉、材料和工艺上都将产生流变，从而在艺术的表现形式上达到某种超越。
其实全球化主要是一种经济现象和经济过程，当然，这一过程对于不同文化之间的交流与接触有着推动作用，然而许多陶艺家对全球化的现象并不在乎。因为在一切的文化形态之中，陶艺或许是最不信赖于信息的，它主要信赖于陶艺家的个人天赋和创造才能。
我们从黄焕义的实验陶艺中，可以看出，大凡一个有成就的陶艺家，必定具有深沉而丰富的灵魂生活，并且又能很机智地为这种灵魂生活寻找最恰当的表达形式，唯有如此，他的艺术创作才能达到精神理念的升华。
正如康定斯基所说，内在需要是比形式更重要的东西，对形式的选择应该完全取决于内在需要。依笔者的粗浅理解，康定斯基所谓的内在需要，多半是指一种精
神，艺术家以新的眼光对世间存在的新发现。
所以，在谈论陶艺家艺术风格时我们往往会谈其个性，当然，这种个性又不单指个人的气质和性格，实际是他的精神特性，它是人类精神在陶艺家心灵中的特殊存在，也是他对世界和人生的独特感受与思考，为了表达新的发现，必须要去寻觅一种新的艺术表现形式。自九○年代初起，黄焕义的内心就始终湧动着眷恋传统动态的，它并非一成不变，并始终贯穿他的陶艺创作中，这是其艺术具有独特风格的根本原因。
二十年前，黄焕义在景德镇求学，时常一个人背着军用书包，出没于郊外荒野的阳窑址，东揀揀、西捣捣，在俯拾即是的碎瓷片中，从青瓷到黑粉彩，他试着从考古学的角度，去把握景德镇生生不息的瓷文化脈搏，随着他的陶艺实验与变革不断深入，逐渐地在景德镇传统的陶瓷文脈上，找到了体现自我价值的当代陶艺表现形式。
进入二十一世纪，黄焕义在全方位的陶艺实验中，取得了令
人酆羡的成就。成功的喜悦，给他带来了精神的张扬，又令他获得了材料和工艺选择上的自由，又使他催生出新的表现形式，使他的作品闪现出一种创作过程中的随意感。他时而用漂泊的青花碎片拼贴在鹽水形成的红瓷土上，令作品的釉色斑驳而沉重，力图体现一种历史的沧桑感。
时而用扭动弯曲的青花瓶形，对景德镇陶瓷的传统造型进行反动！又将可乐瓶进行解构，重新装饰，演绎出传统文化与商业文化的反讽效果，又杜撰出年代不详且无法考证的桌子，朦胧而隐晦，使其作品隐匿着某种神秘色彩，令观者遐想、沉醉于其作品中！
黄焕义在刚完成的校园长廊陶艺壁画中，
又将他的实验陶艺从陈列架上移植于公共环境中，创作主题也由传统文化向当代文化转型，试图透过空间与功能的这一转换，来改变传统陶艺的空间位置和实用功能，因为现代陶艺所蕴涵的属性已不仅仅是材质，更是装饰，它承载着人们对空间情绪、空间氛围的一种愿望。
让陶艺走出室外，重新调整陶艺与观赏者的关系，重新审视现代陶艺与生活的距离，使现代陶艺与人、自然、建筑来共同营造一种符合现代人精神需要的人文环境，
以便探索传统材料与传统文脈在当代文化背景上的转换，进而探求一种传统陶艺的空间位置和社会功能改变的可能性，以展现当代陶艺与人、自然、建筑的和谐之美、共生之美。
如壁画中的“风景系列之一”，用似曾相识卻又不确定的图形符号，意象地表达出天
地之间的自然之态：貌似黄土高原，又像硝烟弥漫的古战场遗址…令人拍案叫绝的是，草坪中一古朴的古塊，与陶艺壁画上块状的山形，遥相呼应，相映成趣，组成一幅超现实主义的巧妙图形！
壁画“大地”用抽象的造型语意，以塑形、拼贴等综合技艺表现土地，粗糙的肌理有着原始泥土回盪的联想，彷彿大地又回到了原始混沌的状态，整个
图型宛如一幅鸟瞰图，具象的型，加上非具象的色彩，展现出一幅难以描摹的色彩，展现出一幅难以描摹的景象…宇宙蓬勃生机的万物，浩如湮海的大地，壁画在橙
黄、褐色与白色的波浪中微微荡漾，好像在演奏一首和谐而浑厚的奏鸣曲，令观者心灵震撼不已！
作品“瀚”将书本状的长方形斜立，令其产生动感，作品主题很贴切，书是知识的海洋，蓝色系列的波浪缐寓意浩瀚的大海，整体造型却又似远航的风帆，富有青春的活力，令静谧的校园环境充满一丝生气。
壁画“遗风”，作品中的完整与残缺，浑濁与光洁，粗糙与细腻的对比，加强了作品的表现力。作品所构成的形态貎似尘世间的喧嚣，万物在躁动后恢复的宁静之状，其作品的主题沉重而憂鬱，人们从这些丰富的表现技法上感觉到现代陶艺的独特魅力，使观众在沉思中怀古，在寂静中觉悟。
“集聚”为休闲广场一组装置性的陶艺作品，以几何体块相结
合的造型，顶端动感的形体打破了四周建筑的冷漠状态，给休闲的广场增添了几分轻松、几分惬意！色调以绿灰色为主，由深色向浅色渐变，中间点缀着红、黄色，令笨拙、生硬的立方体和方块体，增添了几分灵气。
与黄焕义的实验性陶艺不同，体现当代文化性的陶艺壁画在于它的大众性，因为它的观赏者是大众，已不再是为数不多品味高雅的文化精英，这表明当代陶艺的文化性已不仅是创造美的形式，而是面向社会，面向当代文化，这将使当代陶艺从以往的唯美型态提升到一种文化的状态。
