李林洪傳統筆墨功底頗厚，一筆好字，也有公論，版畫、油畫，均有上乘之作，細細品味其陶板山水，似乎將傳統筆墨、書法、版畫、油畫等修養熔為一爐。中國畫講究氣韵生動，不追求空間感，不追求體積和明暗。在李林洪的陶板山水中，我們可以領略到曠達高遠的意象和超乎象外的生命内蘊。“氣韵”者不正是如此嗎?然而正如中國山水中不追求的而西畫却不可缺少的空間感，體積感和强弱不一的明暗，在李林洪的陶板山水中得以充分體現。强烈的冷暖對比，有着濃郁的童話色彩，熱烈而爛漫，采用散點透視法。有着宋代扇畫風骨鮮明特色。且看它色彩豐富，光芒奪目，其空氣感、光感，有如英國康斯太勃爾和透纳的油畫風景，其經營位置采用散點透視法結構有如中國書法，横豎穿插，運動之中求平衡。 李林洪陶板山水，極盡繪畫語言之能事， 色調整體而有變化； 色彩艷而不俗；寫石造山，呼雲唤水不露人工痕迹， 自然天成；明暗濃淡， 色彩冷暖，虚實相間，疏密有致。李林洪最大特點是創造性使用工具，改變用毛筆作畫的傳統方法。

        李林洪陶板山水用毛筆不多，即使毛筆也很少中鋒用筆， 多用狼毫叉毛，皴搓擦掃多以海綿、抹布、刷子、肥皂等工具。而調料極為豐富，有樟腦油、香膠水、松節油、煤油、乳香油、老油、膠水、水等，利用油、水互相排斥，又制造溶劑互相滲透的效果，畫法采用多層畫法或先水料、 后油料，或先油料后水料。并采用多次燒成手法，為達到某種特殊效果，不遺余力，不擇手段。李林洪之山水，法無定法，不落俗套， “狀難寫之景如在目前，含不盡之意，見于言外”； 山勢陡峭、雲涌霧浸，如石濤所說： “山之拱揖也以禮”；海平山静，高天流雲，如石濤雲“山之行徐也以和”，寧静嫻和之美；眾山環抱結構嚴謹“心之環聚也以謹”，雲遮霧障，天地朦朧，如石濤所雲“山之虚靈也以智”。

          李林洪在“虚”字上用心可謂良苦，他山水中之實是虚中有實， 山石肌理蒼茫有力，柔中之剛；李林洪山水之虚是實中之虚，雲騰霧飄，抱山裹石，剛中有柔。老子說： “天下萬物生于有，有生于無”， “以虚無為本”，虚無空蒙，是形色之象，也是美之本質。

景德鎮市美协主席 景德鎮陶瓷學院教授  李菊生