有机会在最近的一次美术作品展览会上，再一次看到周国桢同志的新作“流浪者”，我站在这件小瓷雕的面前已经是第四次了，它使我产生的感觉是深刻的。

    这是两只纯用紫金釉彩饰的狗熊，形体不大，并不那么使人起眼，细细一看：大熊刚坐定在一个锯断的树桩上，正抓起个旅行用的水瓶准备喝水，却又张开着咀把头朝着另一个方向；水熊（可能是大熊的孩子）则抓住个小袋子，畏缩地伏在大熊的腿上。 对我来说，这件小玩意有着叫人看了还想看的魅力，我却没有能力找出个完整的答案，这里只想谈一点零星感受。

    有人说，写诗作画讲究写情抒意。同样作为一件雕塑艺术品，也贵在意境深邃，情趣盎然。我想，瓷雕“流浪者”便是一件以有限的空间，表现了无限的生活图景气好作品。通过两只熊的固定的那种动态、情绪和形象的语言，向观众提出了一个问题：它

们为什么般狼狈和恐惧不安呢？紧接着，在观众的脑海里便会涌现一幕幕的美妙动人的景象：就在这两只熊掉头望去不远的地方，是一片大森林，满布着白色的帐蓬，升着缕缕的炊烟，那些开发山区的人们正在忘我地劳动着，他们的歌声伴和着斧、锯和郎头的声音，又把这两只熊给惊住了；看，这两个森林的“主人”跑得喘不过气的样子，要不是逃得快，一定被那些小伙子给逮住了；大熊坐下的这个新树桩，不正显示出他们昨天还在这儿劳动吗？从大熊抓着水瓶和小熊抓着袋子的情节，也许会引起观众为那个在匆忙间丢失东西的年轻人着急呢。我就这样想过。所有这些，作品本身并没有描绘出来（作为造型艺术，我们不能要求它作语言的标记，也不能同时记叙一切），作者而是巧妙地捉住了现实生活斗争中一个有趣的断面，从而真实地、深刻地反映了开发山区建设山区的劳动生活和建设风貌。