第一，“水土宜陶”，得天独厚的资源条件

        景德镇四周群山环抱，地下地表资源都很丰富，蕴藏着大量的制瓷原料和燃料，可供瓷业生产的发展需要，这是得天独厚的天然资源优势，是景德镇瓷业久盛不衰的一个重要基础条件。《景德镇陶录》中说“水土宜陶，陈以来土人多业此”，这是很符合实际情况的，主要表现在以下三个方面：

 (一)水源丰富，水质优良

    昌江属长江流域鄱阳湖水系。昌江有东河(番源水)、南河(历降水)、西河(大演水)、小北河、梅湖河(储田水)、建溪河(建师港)六条支流，呈叶脉状分布，由东西分别流入。尚有数十条小溪，遍布乡村。据近期统计资料，地表水人平均占有8435立米，亩平均12085立米，高于全国全省平均水平；地下水资源可动量l.66亿立米。，这是在当代人口和用水量增加的情况下统计的数字，古代肯定比这大得多。这样就确保了瓷业和农业生产的大量用水。而且还因境内河床多古老变质岩区，岩层质坚，侵蚀较轻，河床较稳定，河水含沙量甚微，故水质优良，很适合制瓷之用。同时因小溪很多，古代都利用流水坡降落差作动力，装置水轮车和水碓，用以粉碎瓷矿石。最盛时水碓超过6000支。古人有“重重水破夹江开，未雨殷传数里雷”的诗句，可见其声势之磅礴。这在当时来说可以节约大批人力，有利于降低生产成本。

 (二)矿产丰富，瓷土优良

    景德镇周围以低中山和丘陵为主，其地质形成，以浮梁县境内为例，最大的岩浆体为鹅湖富斜花岗岩，出露面积约100平方公里；次为大洲、桃岭、金村和瑶里等地零星分布的小岩体，出露面积约占总面积的6％。这些岩体经风化蚀变。形成风化残积型高岭土矿床。此外，还有长石岩、微晶花岗岩、细晶岩、长石石英斑岩等脉状岩浆岩，经风化蚀变后，常形成软质或硬质瓷石。重要制瓷原料高岭土，最早就产自景德镇东45公里今属鹅湖镇的高岭山，故以此作为世界通用的这种制瓷粘土的命名地。除此以外，景德镇附近的星子、余干、临川等县也蕴藏着大量的优质制瓷原料，成为景德镇瓷业生产能延续兴盛的重要基因。

(三)森林丰富，能源充足

    自古以来，景德镇烧炼瓷器，主要用松柴和搓柴作能源。以前景德镇所在地的浮梁县以及周围各县如祁门、婺源、德兴、乐平、万年、余干、都昌等地，都有丰富的森林资源，尤以松树、杉树为主要树种。而这些正是景德镇烧瓷制瓷的主要燃料和材料。如松柴油脂多，火焰长，烧成温度高，是当时烧瓷的最佳燃料，杂树、杉树又是造坯房和窑房、制料板的主要材料。古谚“一里窑，五里焦”正表明景德镇有这样的资源优势，才使制瓷业得以长期维持和发展。

第二，“艺精蜒境”，集各地名窑之大成

    中国被称为“瓷器之国”，唐宋以来，全国有20多个省都生产瓷器。其中被称为历史名窑的有浙江的越窑、龙泉窑、南宋官窑，河北的邢窑、定窑、磁州窑，河南的钧窑，陕西的耀州窑，福建的建窑、德化窑，四川的大邑窑，江西的景德镇窑、吉州窑等。这些名窑生产的瓷器各有特色。越窑青瓷有“干峰翠色”之誉；弟窑青瓷的粉青、梅子青可与美玉和裴翠媲美；吉州窑、哥窑和北宋官窑的碎纹釉，独树一帜；钧窑首创钧红釉；定窑以白瓷和颜色见长。有的在造型艺术上有特色，有的在装饰技术上有独创，各有所专，各有所长。但  这些名窑，或因皇朝更迭而停烧，或因战争而遭破坏，或因竞争而  被淘汰，或因原燃料耗尽而衰落，只有景德镇，经受住风风雨雨的  侵蚀；抗拒了外来的袭击，在求生存中谋发展，在学他人长处中求  创新，以精湛的技艺名扬天下。概括起来无外乎：第一，勤于积累和  总结自己的经验。景德镇历史悠久，“新平冶陶，始于汉世”，唐有  “陶窑”、“霍窑”，五代窑场遍四周，l000多年来日积月累，代代相  传，瓷工们有着丰富的实践经验，掌握了多种制瓷技巧。第二，善于  学习他人的长处。对各地名窑有特色的瓷器造型、装饰、色釉等，都  能取其所长，为己所用，不仅仿制，还能创造性地发展和提高。由于  吸取了他人的技术，使之融化于自己已有制瓷技艺之中，所以景德  镇的瓷工，在制瓷技术上，不管工艺多么复杂，制造多么困难，只要  是别的窑能造的，景德镇都能制，还发展和创造了很多新工艺、新  技术，出现了许多绝技。青花瓷、铜红釉、釉里红、霁红、豌豆红(桃  花片)、郎窑红等都是很珍贵的品种。由于集各地名窑之大成，掌握  了他们的技术，超过了他们的水平，所以至明清时，景德镇的瓷业  已由原来与诸名窑齐名，发展到独占鳖头，成为全国的瓷业中心。

第三，“工匠来八方”，人才汇集于景德镇

    景德镇的制瓷业能如一颗璀灿的明珠，放射着奇丽的光华，主要是凝集了历代瓷工的劳动和智慧。那些奇巧的产品，正是这些劳动者创造出来的。可以说，在制瓷技术上，景德镇是个人才汇集的地方。正因为此，故无论是原料加工、配料配方、制坯成型、镂雕塑捏、窑炉烧炼、五彩描绘、各种色釉乃至成品包装等，都有一整套系统的方法，而且“行行出状元”，每一行业、每一工种，都有出类拔萃的能工巧匠，所以能做人所不能做，为人所不能为的瓷器精品。有人说：景德镇像块大磁铁，能吸取各方面的制瓷人才；景德镇又像是座大熔炉，能融炼出各种各样的制瓷技术。这话有一定道理。因为在古代的景德镇，从事制瓷业的十之八九是外籍人，其中有的是  从各地名窑迁来的制瓷技术工人，有的是邻近地区来镇谋生从的，有的是来镇贩瓷的商贾，还有的是来自京城的督陶官吏。比在北宋末年。由于残酷的战争，我国北方许多窑场遭到了破坏，皇朝迁都杭州，北方窑场工入也随着南迁，有的到了景德镇，从事瓷业并传播他们的技术。明清之际，由于制瓷业更集中于景德镇，所以来镇谋业的人员增多，明嘉靖十九年时，“浮梁景德镇民以陶为业，聚佣至万余人”。各方人员都涌向景德镇，故景德镇有“十八省码头’’之称。明清以来，各地自建的会馆、公所、书院就有20座。各地、各方、各种技艺人才，大批能工巧匠纷纷来此谋生，学艺、传技艺。清人题诗“景德产佳瓷，产器不产手，工匠来八万，器成天下走”正是当时情况的写照。

第四，宫窑“刻意求精”，“官民竞市”，促进繁荣

    历代官府都重视景德镇瓷业，开始可能是为了课税，以后发展到造贡器，逐渐成为全国瓷业烧造中心。尤其是朝廷在景德镇设立御器厂，延烧数百年之久，直接把景德镇瓷业推向了历史高峰。我们可以看一看有关史料：  

         唐武德四年(公元625年)在昌南设署收税，置博易务、在一定程度上对瓷业加以管理。

      宋始，景德镇即有官窑、民窑之分，朝廷在镇设立监镇厅，官监民烧进御瓷器。

      元至元十五年(公元1278年)，皇朝在镇设立“浮梁瓷局：，进行督造，管制甚严，并更景德镇税课监为提领。

      明在景德镇设御器厂，初建窑20座，宣德时增为58座，各有专用。朝廷内府每年提出式样，委派中官督烧。凡御窑出品，皆冠以帝王年号，一代有一代的特别风格，青花瓷成就首推宣德窑，五彩瓷则以成化窑为最。

      清代的御窑厂，由朝廷派督陶官或委地方官督造，并以督陶官的姓氏称窑，如臧窑、郎窑、年窑、唐窑，在造窑、装饰、瓷质等方面都有极高成就。清末期国运厄逆，瓷业生产日渐衰落，虽然清皇朝  也曾力图兴复御窑，终因腐败无能，于事不成。光绪二十九年(公元  1907年)，江西巡抚曾奏请创办景德镇瓷器公司，宣统二年(公元  1910年)正式成立江西瓷业公司。 

        民国期间，1929年1月江西省曾设立陶务局，1937年又设陶  务管理局于景德镇。    

         由此可见，历代景德镇均为官办烧造重点。官窑专烧进御瓷  器，供宫廷使用，并由遣官督造到专设御窑厂，由“有命则供，无命  则止”到“每岁上解”。其制品用料唯上，刻意求精，不嫌豪奢，不计  成本，追求“龙风花草，各有其形容，五彩玲珑，务极其华丽”，因之  产量不高，质量尤精，每岁耗费银两多达巨万。如清代自乾隆五年  (公元1749年)始，“江西烧造瓷器，动用九江关税银”(《大清会典  事例》一一九O卷)；到嘉庆四年(公元I799年)，“每年动支该关盈  余项银一万两”，因之有利于制瓷业的发展。

     景德镇的民窑，南宋时即有相当规模，一般劳动者也多靠此为生。不仅当地劳动者从事此业，而且“四方远近，挟其技能以食力者，莫不趋之如彰”，民窑条件虽不如官窑，但完全是商品生产，在竞争中颇有长足进步，不乏名家之作，有时精品也供官府选用。明末清初，官窑民窑关系出现新的变革，除御窑厂自烧官窑若干座外，其余均搭配给优秀的民窑烧制，所需费用，按工给值，由朝廷库银支付，从而促使了民窑烧造技术和生产规模都获迅速发展，形成 “官民竞市”的繁荣局面。这时镇上除官窑外，民窑有二三百座，工匠人夫不下数十万，终岁烟火相望，商贩四方云集，国内以至海外，凡舟车所到之处，都盛销景德镇瓷器。

第五，分工明细，专业化达到一定高度

    景德镇制瓷业分工之细．专业化程度之高，也较国内其他诸窑为胜。尤以御器厂内的分工协作劳动，达到明细化程度之最。明代御器厂跨珠山周围约三里许，厂内陶务有23作：大碗作、酒钟作，碟作、盘作、盅作、印作、锥龙作、画作、写字作、色作、匣作、泥水作、  大木作、小木作、船木作、铁作、竹作、漆作、索作、桶作、染作、东碓  作、西碓作等。有工匠300余，还有“夫”、“雇夫”，“砂土夫”、“上工  夫”，总计不少于千余人。据光绪《江西通志》载：到隆庆年间“大小  工匠约有五百，奔走力役之人不下千计”。这只是就工种而言，至于  制瓷工序，则更为专门化、复杂化。宋应星《天工开物》中说：“共计  一杯工力，过手七十二，方克成器。其中微细节目尚不能尽也。” 

         到了清代，社会分工更为完备、细致。据有关文献记载，景德镇  制瓷业可分为坯作、窑户、红店三业。窑有囵窑户，指自做坯自烧窑  者，为数很少；也有专烧窑不制坯，为坯作搭烧的。坯房或坯作，指  一般专作坯搭别户窑烧的。红店，指在白瓷上彩绘及烧炉之家，故  又称炉户。除此以外，还有为制瓷业服务的柴户、搓户、匣户、砖户、  白土户、青料户、木匠户、铁匠户、蔑匠户、泥匠户等。就以上制瓷业  三项来说，又可细分为：

(一)坯作：有练泥、配釉、乳料、修模、拉坯、绘画。施釉、利坯  等。而因所造瓷器精粗不同，又分若干专业，如官古器作、上古器  作、中古器作、沏古器作、小古器作、常古器作、粗器作、冒器作、子  法器作、脱胎器作、大琢器作、洋器作、雕镶作、定单器作、仿古作、  填白器作、碎器作、紫金器作等。

 (二)窑户：有制匣钵、装匣、满窑、烧窑、开窑等业。窑户还按燃  料不同分柴窑户、搓窑户两行，用松柴片烧窑的叫柴窑，用枝叶茅  柴的叫槎窑。同时还按所烧瓷器分为大器窑、小器窑。

(三)红店：有加彩、烧炉。在分工上“有专彩琢器者，有专彩圆  器者，有专彩佛相观音者，有专彩珊瑚及浇黄浇绿者，彩不一家  焉”。 

       以上说明景德镇制瓷业的分工和专业化在明清两代即已达到  了一定程度，有的已具有工场手工业的特征，本来这是资本主义萌  芽的一种状态，但又不能不受到根深蒂固的封建性的束缚，再加上外国帝国主义势力的入侵和摧残，致使景德镇瓷业在相当长一个  时期内，仍处于规模小、资本少、劳作苦、分散经营的个体手工业户  占优势的阶段，生产力水平不高，资本积累能力薄弱，大大延缓了  由手工业向现代工业发展的进程。

第六，“昌江通衡”，产品远销海内外

 景德镇陶瓷业的发展，与当时地理交通条件、流通方式和市场  环境都是密不可分的。从古代对瓷器制作和运销要求考察，景德镇  的地理交通条件对瓷业是有利的。第一，景德镇地处赣、皖之交，自  古以来，并非兵家必争之地，较少有战争的摧残。第二，景德镇依鄱  阳湖而靠长江，本身有昌江作为交通动脉。昌江上溯祁门，下接鄱  阳湖。瓷业原、燃、材料由水上运入，瓷器成品也由水上输出。商船  行至鄱阳湖后，一可以越湖而到长江通往长江上下游各商埠，二可  由湖入赣江，到达赣南转广东。当年的产品，主要是经由以上两条  水道通往口岸，输出海外。而且水上用船运载，运量大、运费低、破  损少。自明以后，连运送御瓷到京城都多用水路。古人有诗形容当  时最繁忙的水运情形：“茅舍重重倚岸开，舟帆日日蔽江来”，“坯房  挑得白釉去，匣厂装得黄土来，上下纷争中渡口，柴船才拢搓船开”。第三，景德镇陶瓷业的发展，既基于国内市场的需求，又得益  于海外贸易的兴起。早在宋代景德镇就与海外建立了贸易往来。

     精美的产品，赢得了市场；广阔的市场，又促导生产。不仅产量增 加，品种增多，而且花式各异，质量精进。《江西省大志》就曾记  载：“其所被，自燕云而北，南交趾，东际海，西被蜀，无所不至，皆取  于景德镇；而商贾往往是以牟大利。”明清以来就形成了瓷器商行，  采办与转运瓷器至销地。据民国时期资料，客邦瓷商共有33个帮